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    观众审美提高、口味变化，和优质内容生产能力相对落后之间的矛盾，逐步显露。

    大环境的起伏外，个体的波动也随之而来。17年春节档，本想更进一步的周星驰推出西游系列新作《西游伏妖篇》。

    虽然影片有流量明星吴亦凡加盟，但在预售达到1.3亿的情况下还是遭遇票房的高开低走，最后仅收获16.57亿并输给《功夫瑜伽》，这是周星驰在内地第一次输掉春节档。

    那年春节韩寒也推出自己的第二部喜剧作品《乘风破浪》，10.49亿的成绩比起《后会无期》进了一大步。

    虽然在第一次和周星驰的正面碰撞中，韩寒输了6个亿，但这更多是吃影片体量和前期宣发、预售的亏。事实上，从大年初三开始《乘风破浪》的票房就开始逆势上扬，与《西游伏妖篇》的差距也在逐步缩小。到了大年初九，《乘风破浪》的单日票房就已经实现反超。

    和时代间的错位感，何尝不是每一代人喜剧创作者的焦虑来源。宁浩就曾经说过：自己在不断地追逐着某些东西，却仍会害怕，自己一不留神就会被奔流着的浪潮无情甩下。

    但曾经荒诞的黑色喜剧，在如今年轻人的心中，反而被解释成歧视自傲？

    没有人可以幸免！

    其实也没什么好唏嘘的，如果我们细细回忆，不难发现相较于其他类型，喜剧片出黑马的几率更大一点。

    事实上从97年的《甲方乙方》开始，几乎所有爆红的喜剧导演演员——宁浩、徐峥、黄渤、王宝强、开心麻花、韩寒、陈思诚、饶晓志……

    这或许也暗示了一件事情：在市场给出反馈之前，没人能知道观众对于喜剧的口味有了怎样的变化；而这也决定了，在喜剧这块战场上没有人能做永远的王者，但总会有下一个喜剧之王。


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