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    《踏浪》《捉泥鳅》等她翻唱的儿歌版本也是许多90后童年的记忆。而范晓萱则在96年发行卡通歌曲合辑《小魔女魔法书第1辑》走红，并于1998年登陆央视春晚演唱《健康歌》，这让她当时小魔女的形象深入人心，也让她在出道初期就成为炙手可热的明星。

    春晚走红后，范晓萱却开始宣布转型。直接剃了寸头，发布专辑《Darling》。多年后她在接受媒体采访时说道，走范晓萱的人生，而不是公司定义的小魔女，这是通过春晚爆红后她脑海里闪出的唯一语句。

    而卓依婷也于发布以情歌为主打的原创专辑《伪装》，随后因身体原因离开歌坛两年，此后再无影响力广泛的作品。

    就在他们消失后，国内的少年音乐市场也迎来漫长的空白期，三位未成年的少年唱着一首《青春修炼手册》迅速走红，凭词曲在第34期音悦台打破5项V榜吉尼斯，并于同年携该歌曲登14年中央电视台中秋晚会和湖南卫视中秋晚会。

    他们的出现也让少年听众市场被行业注意。但直到今天，仍然没有未成年歌手能替代他们在未成年群体中的位置。

    本以为会继续推出爆红少年音乐人的市场，却在TFBOYS走红后又迅速降温。尽管在这五年间，国内也出现了一批少年音乐人，但他们却并远未达到TFBOYS的全民程度。

    少年音乐人的稀缺也直接带来了音乐作品的缺失。对此太合音乐集团总裁暨首席执行官徐毅感慨：每当我送孩子到幼儿园时，听到广播里播放的仍然是《健康歌》，不禁汗颜。

    那首歌应该是幼儿园的老师们上幼儿园时的最爱。而如今的孩子们，却多年没有这样的音乐了。音乐制作人秦四风也坦言，从6岁前的儿歌、到18岁后的情歌，中间有12年的少年音乐处于断层状态，供需之间存在巨大落差。

    出现断层的不只有这中间的12年，儿童音乐市场的作品供应也远远不够。贝瓦儿歌的数据统计显示，一个儿童每天听儿歌的时长近3小时，但儿歌曲目与几十年前无异。

    这背后的原因一方面是因为音乐人的收入低，给杂志写一首儿童歌曲，稿费是30元；给企业写歌大约是500元到1万元；给电视节目酬劳至少1万元，多则10多万元。

    一方面这类音乐的生产也并非容易驾驭的，此外作品缺少推广渠道、传播范围小也少年音乐发展受限的原因之一。

    尽管面临重重阻力，但少年音乐市场的需求却并未因此被小时。《小学音乐教育现状调查报告》显示，在网络被普遍使用的E时代，音乐教师对音乐教材的占有权，被彻底瓦解，孩子们拥有和熟悉的音乐在某种意义上甚至超过教师。
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